Dans la foulée de notre fusion; voici la présentation de Staub Studio.

Belle trouvaille vu sur le blogue de Films Traffik.

Superbe exécution d’animation assistée par ordinateur par Alex Roman.

Plus de détail sur le film ici.

À voir en HD et plein écran!

Autodesk qui fournit des solutions de haut niveau dans le domaine des effets visuels, offre pour la première fois Smoke sur la plateforme Mac en version logiciel.

Selon la compagnie montréalaise, on pourrait voir d’autres produits comme Flame migrer vers Mac OS.

Quelques détails (pré-vente):

14 995 $ US – Logiciel seulement
1 995 US (support technique/mise à jour) annuellement
Similaire à la version Linux

Pré requis technique

Mac pro 2007 ou plus récent
8 core Intel Xeon
8GB RAM
AJA Kona 3
Quadro FX 4800 ou FX 5600
Un moniteur 1920×1200 (pas de support pour un 2e écran)
Système de storage d’au moins 500Mbytes/sec

Voici un lien vers une présentation des gens de FX PHD sur le logiciel.

Smoke est un outil de finition vidéo avec des capacités de montage, compositing 3D et de correction de couleur. Le prix est passé de 40 000$ US sur un système propriétaire Linux à 14 995 $ US. On comprendra que même si le prix à dramatiquement baissé, ce n’est pas un produit de masse comme Final Cut Pro par exemple. Cette solution doit s’intégrer à une station de montage de quelques dizaines de milliers de dollars. On peut donc croire qu’Autodesk vise les professionnels qui ont déjà des salles de montage de haut niveau pouvant accueillir la nouvelle version de Smoke.

Dans le domaine de la publicité, il peut devenir intéressant d’acquérir Smoke pour une boite de postproduction spécialisée dans les effets visuels qui a beaucoup de sessions supervisées et un délai très court. Par contre, avec un minimum de préparation et de temps, on peut arriver au même résultat avec des applications comme Final Cut Pro et After Effects. Je pense que c’est devenu acceptable pour un client dans l’industrie d’attendre quelques minutes pour un rendu haute définition.  Smoke offre une belle solution clé en main, par contre, la tendance dans plusieurs studios est de monter des salles de montage selon leurs besoins et d’y ajouter des joujoux au fur et à mesure que le besoin se fait sentir.

Selon moi, Autodesk va trouvera une bonne niche avec cette solution. On devra cependant attendre le support de plusieurs plugiciels clés comme Sapphire. Il y a définitivement un vide à combler entre les solutions de masse et de haut niveau.

Il sera intéressant de voir comment évoluera le domaine de la postproduction en 2010.

Mise à jour: Vous pouvez vous procurer une version d’essai de Smoke ici!

Plus de détails ici.

L’aspect qui retire mon attention dans la série est la reconstitution en couleurs des images d’archives. Le premier aspect qu’amène la couleur est de mieux distinguer les détails comme les uniformes des soldats ou les drapeaux par exemple. Au niveau du montage, on peut avoir un découpage plus serré puisqu’on n’a pas besoin d’établir les plans aussi longtemps qu’en noir et blanc. La couleur amène aussi du relief aux images, permettant ainsi de nous plonger dans l’univers de la guerre.

C’est Francois Montpellier qui est responsable de la restitution. Avec une banque d’environ 25 000 photos d’époque et 5000 textures, il a pu redonner vie aux images d’archives.

À noter que les images n’ont pas été « coloriées » comme on pourrait le croire.  C’est grâce aux textures en couleur détourées et appliquées par-dessus les images d’archives que le look naturel a été obtenu.

Pour visionner la bande-annonce:

Apocalypse – La série documentaire

Tout d’abord une mise à jour de la microprogrammation (firmware) du Canon 5D Mark II qui permettra de faire du 24P.

Mais la grande annonce a été le Canon 1D Mark IV.  Cet appareil voit plus clairement qu’un chat dans le noir

Quelques notes techniques sur le 1D Mark IV;
-Senseur de 16.1-megapixel APS-H CMOS
-ISO 100-12,800
-Full HD 1920x1080 24p, 25p, 30p
-720P HD 50p, 60p
-L’effet de « Rolling Shutter » que Kun Chang nous décrivais dans son article ici est grandement diminué par rapport aux modèles précédents

Jugez-en par vous même avec Nocturne, vidéo tournée par Vincent Laforest et quelques collaborateurs. Nocturne a été tourné avec un prototype du Canon 1D Mark IV. C’est la première version de la ligne pro 1D qui permet de faire du vidéo HD. L’aspect le plus intéressant de cette nouvelle caméra est la sensibilité ISO très élevée. Ce qui est bien pour donner un look film au vidéo puisqu’on peut tourner à une vitesse d’obturation plus lente. C’est cette limitation technique qui donnait un look vidéo au film Réverie.

C’est le même photographe qui a réalisé « Réverie » il y a un an pour le lancement du Canon 5D Mark II.

www.youtube.com/watch?v=cO9JqzWyRbs

Après avoir vu ce vidéo de Kate Beckinsale tourné avec le prototype Red Epic 5K pour le magazine Esquire, j’avais hâte de voir la version imprimée du photoshoot. Bien que j’étais curieux pour des raisons techniques, je dois dire que j’ai été déçu par la qualité des images. Peut-être que je regarde trop les détails, mais il y avait des défauts aberrants comme du «Purple Fringing» et de la compression dans les cheveux de madame Beckinsale. On est loin des standards de la photographie de mode selon moi.

Le clip de Sexiest Woman Alive a été tourné par Greg Williams, un photographe anglais qui combine le style photojournalisme et cinématographique. Il utilise beaucoup la technique appelée «Motos» (Moving Photos). C’est une technique ou on génère des photos à partir d’un fichier numérique tourné avec une caméra vidéo haute définition comme la Red Epic. Ce n’est pas nouveau comme concept, mais avec la grosseur des senseurs vidéo abordables qui se rapprochent de plus en plus de ceux qu’on retrouve en photo et on peut considérer un «Crossover» pour une page double dans un magazine.

Le passage du vidéo vers la photo reste difficile pour l’instant. Entre autres à cause de l’effet de «Rolling Shutter», résultat de la «Progressive Scan» qu’on retrouve sur les caméras vidéo utilisant un senseur CMOS. Cette méthode d’acquisition d’image consiste à une numérisation verticale ou horizontale contrairement à un instantané pour une caméra photo. Ainsi, le résultat d’une image fixe prise à partir d’une caméra photo sera toujours plus net. Cette netteté est indispensable en photographie et indésirable en vidéo. En contrepartie, le flou est nécessaire en vidéo pour que ce soit agréable à regarder.

De l’autre côté, nous avons les caméras photo hybrides. Je suis surpris par le récent Canon 7D fait du 24 images secondes. Voici un exemple:

www.youtube.com/watch?v=SOptiprcTyo

Par contre, il ne faut pas commencer à comparer des vidéos entre les 2 caméras puisque la Red à un «Dynamic Range» supérieur du à ses fichiers RAW. De plus, la caméra Red One se vend 17 500 $ US comparativement à 1 899 $ US pour le Canon 7D.

Pour moi le «Crossover» entre les médiums est déjà très présent, que ce soit des extraits YouTube à la télé, des «Motos» de Kate Beckinsale dans Esquire ou un beau film tourné avec une caméra photo à 1 899$.

Le secret restera toujours de rester informer et d’utiliser la bonne technologie pour la bonne situation. Mais, qu’on le veuille ou non, notre industrie est en train de changer. Est-ce que c’est pour le meilleur ou le pire selon vous?

Voici un montage de séquence de films des 100 dernières années pour démontrer l’évolution des effets visuels. Il est certain qu’il manque plusieurs films marquants par exemple La Matrice, mais comme cette vidéo a été réalisée d’abord pour l’enseignement, il faut la prendre comme un schéma plus que comme une liste exhaustive.

Je trouve pertinent de prendre le temps de le visionner, car au cinéma comme en pub, nos attentes de spectateur sont maintenant très élevées.  Cette courte vidéo démontre le chemin parcouru.

Pour ma part, ç’est le Parc Jurassique qui a été une révélation, et vous?

www.youtube.com/watch?v=LP_hAszQPgk

1900 -- The Enchanted Drawing
1903 -- The Great Train Robbery
1923 -- The Ten Commandments (Silent)
1927 -- Sunrise
1933 -- King Kong
1939 -- The Wizard of Oz
1940 -- The Thief of Bagdad
1954 -- 20,000 Leagues Under the Sea
1956 -- Forbidden Planet
1963 -- Jason and the Argonauts
1964 -- Mary Poppins
1977 -- Star Wars
1982 -- Tron
1985 -- Back to the Future
1988 -- Who Framed Roger Rabbit
1989 -- The Abyss
1991 -- Terminator 2: Judgement Day
1992 -- The Young Indiana Jones Chronicles
1993 -- Jurassic Park
2004 -- Spider-Man 2
2005 -- King Kong
2006 -- Pirates of the Caribbean: Dead Man’s Chest
2007 -- Pirates of the Caribbean: At World’s End
2007 -- The Golden Compass
2008 -- The Spiderwick Chronicles
2008 -- The Curious Case of Benjamin Button